Nicola Costantino: “Siempre que hubo algo importante para decir, estuvieron los artistas”

“La presencia del arte es fundamental y es la gran diferencia”, apuntó la artista visual y performer rosarina Nicola Costantino quien sobre la actual pandemia y el aislamiento social reflexionó: “Una vida en relación con el arte o no es una diferencia abismal, porque el arte te lleva a pensar otras cosas. Parece que el eje de la Tierra se está moviendo, cómo no vamos a cambiar nosotros. Hay cosas que definitivamente habría que terminar de cambiar. Este gran golpe al narcisismo de la humanidad, que es los que nos ha provocado esta pandemia, nos tiene que hacer dar cuenta que no somos dueños de nada y que tenemos que relacionarnos de otra forma con la naturaleza”, apuntó en una extensa charla con la agencia de noticias Telám.

“Los artistas tenemos que estar alineados con eso, porque siempre que hubo algo importante para decir, los artistas estuvieron al servicio de eso. Cuando hubo que estar en contra de las dictaduras, en contra de las injusticias, siempre los artistas estuvieron ahí. Los artistas tenemos que estar también en esto, luchando y transmitiendo y haciendo reflexionar”, aseguró.

Para Costantino el aislamiento social es también para los y las artistas una oportunidad para trabajar en la intimidad sin distracciones, investigar nuevas técnicas y continuar reflexionando sobre la necesidad de una conciencia colectiva “más orgánica y menos narcisista”.

Costantino, artista visual, escultora, investigadora y experimentadora de materialidades que transforman sus obras en intensas experiencias sensoriales, trabaja en un balance entre lo inquietante, lo oscuro y lo sombrío. La comida, la costura y la observación precisa del funcionamiento de los objetos se reflejan en sus creaciones, así como la intertextualidad con obras de otros artistas y tiempos.

En sintonía con las políticas ambientales de preservación ecológica y sustentable no contaminante, los temas autorreferenciales de la artista (cuerpos, naturaleza, disecciones, taxidermia, peletería humana, animales, vida, muerte, comida) se capilarizan en el uso de la cerámica como su técnica actual de investigación y sustentabilidad. El uso de este material le permite seguir expandiendo su obra, ya no cómo algo a ser ingerido, como muchas de sus series anteriores, sino como recipiente y contenedor.

“La cuarentena es como una situación ideal para todos los creativos”, analizó. “Tengo la suerte de tener mi taller en casa, así que fue como especie de concentración en un nivel muy alto, sin interrupciones, algo que hace mucho no tenía. En estos tiempos aprovecho para pensar y desarrollar cosas. Es una situación bastante ideal. El contacto con el mundo exterior no me resulta muy necesario, y tampoco quiero salir”, agregó sobre su situación personal al tiempo que aseguró que deberá replantearse la práctica artística: “Hay que repensarla, igual que todo. Los cambios van a ser positivos en el sentido de que teníamos que reaccionar y formar una conciencia global real que vaya más allá de cada país”.

Hace ya algunos años Costantino había emprendido la búsqueda de un camino artístico alejado de las galerías y los museos para obtener otro contacto con el público. “Una obra es válida si tiene una relación, una conexión con el público: si no, no vale nada. Hace un tiempo decidí unificar un poco mis dos pasiones, la gastronomía y el arte, y decidí llevar la gastronomía al nivel de experiencia artística, porque me permite además el contacto a través de los sentidos. El objeto artístico no es en realidad un objeto, sino que es una experiencia. Hoy, con la performance y con la revalorización de la experiencia artística, este tipo de obras son mucho más enriquecedoras, porque lo que queda en un recuerdo, en la memoria, con el tiempo es más lindo, y hay una verdadera conexión con los sentidos sin pasar tanto por la razón”, explicó.

Respecto de su desición de crear y diseñar vajilla la artista contó: “Este banquete performático está inspirado en el Jardín de las Delicias y tiene como centro la fuente de la vida, que aparece en el panel izquierdo del tríptico de el Bosco (1450-1516, Países Bajos). La realicé como si hubiese existido verdaderamente, no como fruto de la imaginación del artista, como si fuera un hallazgo arqueológico. Alrededor de este objeto están estas esculturas que tienen que ver con el universo vegetal, flores, hojas y plantas y también cuernos, formas orgánicas de la naturaleza, hechas en vidrio: contenían los manjares y la comida, de donde la gente podía libar de las flores con sorbetitos, tomar esos líquidos como si fueran colibríes y abejitas”.

“Durante esta cuarentena me puse a desarrollar parte de estas instalaciones para mis banquetes en cerámica. Es una forma de estar volviendo a técnicas milenarias, como el soplado de vidrio. También estuve experimentando el llevar al gobelino (tapiz) mis fotografías (imágenes tejidas con hilos de colores). Me faltaba la cerámica, que acompaña al hombre desde el primer día de su existencia. Me parece muy significativo haber llegado a esto porque siempre trabajé con químicos, plásticos, resinas y poliester, siliconas, que me fueron llevando a buscar materiales más orgánicos y naturales, no contaminantes. Ahora también como un proceso normal, como todo cambio, espero, volver a cosas más naturales y sustentables”, dijo mientras que consultada sobre cómo es el trabajo con la arcilla comparado con otros materiales y técnicas apuntó: “Mi interés estético nunca estuvo en la pintura ni en el dibujo, pero esta técnica japonesa que estoy utilizando, neriage, consiste en amasar la arcilla con pigmentos y armar grandes bloques, en los que se puede dejar una melange o hacer dibujos que se pueden controlar un poco (no tanto) pero dejan planificar el diseño. Lo genial es que cuando haces una pintura o un dibujo trabajás en la superficie, pero en esta técnica el dibujo se hace en profundidad. Se arma un bloque que después se corta en láminas y en cada una está el mismo motivo”.

“Me interesa mucho ir en contra de la obra de arte única y me interesa la serie, que de un gran esfuerzo salga una edición de obras. Estoy pintando, pero en realidad estoy haciendo una escultura, y estéticamente el resultado es maravilloso”, explicó sobre una técnica que definió como muy poco vista. “Pensé también en hacer esta producción un poco más accesible económicamente: hacer estos sets de mesa en donde uno siente que está comiendo en una escultura. Se pueden exhibir o usar como cuencos para poner comida y servir. Estoy muy contenta en poder diversificar mi producción en momentos en que además no se puede reducir a la venta al coleccionismo”.